The Magic Flute II : La Malédiction

Qui savait que Goethe avait écrit un scénario pour la suite de La Flûte enchantée de Mozart ? A cette découverte, Jean-Luc Choplin a eu l’idée de donner à Damon Albarn avec lequel il avait déjà travaillé au Théâtre du Châtelet (Monkey: Journey to the West puis wonder.land) le soin d’écrire une partition sur un livret d’après Goethe de Jeremy Sams.

Une série de concerts de cette partition electro où l’on retrouvera les personnages de la Reine de la Nuit, de Pamina ou de Papageno.

La suite de La Flûte Enchantée de Mozart d’après le scénario écrit par Goethe.

Musique de Damon Albarn

Livret de Jeremy Sams, d’après Goethe

Mise en espace : Olivier Fredj

Costumes : Missy Albarn

Vidéaste : Etienne Guiol 

Arrangements et orchestrations : Stephen Higgins et Michael Smith

Supervision musicale : Michael Smith

Direction musicale : Stephen Higgins

Sound designer : Unisson Design 

Co-créateur lumières : Julien Pichard

Assistants costumes : Marion Moinet et Dorian Spiess 

Ingénieur du son : Samuel Egglenton 

Assistant Directeur Musical : Theo Jamieson 

Assistante à la mise en espace : Emma Bazin

Traductrice : Sylvie Durastanti

Lisant le livre que Benoît Chantre a consacré à Friedrich Hölderlin, Le Clocher de Tübingen, je découvre que lors d’une soirée dans cette ville réunissant Hölderlin, Schiller et Goethe, ce dernier déclarait écrire la suite du fameux « Singspiel » de Mozart, La Flûte Enchantée.

Cette lecture déclencha ma curiosité et je partis à la recherche du scénario et des croquis de Goethe.

Je fus vite convaincu qu’il y avait là la possibilité de développer l’opéra que Goethe avait rêvé.

À savoir :

•  Un conte de fée sur la suite de l’initiation d’un couple sur fonds de fable maçonnique, et la fascination de l’époque pour l’Égypte ancienne.
• L’esprit des contes de Martin Wieland, Dschinnistan, et du roman d’apprentissage Séthos, de Jean Terrasson.
• Le Faust II pour la fin du scénario.

J’ai demandé à Damon Albarn, musicien et compositeur britannique avec lequel j’avais déjà collaboré pour l’opéra Monkey : Journey to the West et wonder.land au Théâtre du Châtelet, de bien vouloir écrire la musique de cette suite (« sequel ») de la « prequel » Die Zauberflüte.

J’ai demandé à Jeremy Sams, homme de théâtre, librettiste, compositeur britannique, d’écrire le livret de cet opéra dans la fidélité des notes de Goethe.

J’ai proposé à Damon et Jeremy de commencer par présenter une version concert semi-scénique (« semi-staged ») avant de développer ultérieurement une version scénique.

Comme Hölderlin et Goethe l’avaient prophétisé, et paraphrasant Benoît Chantre, cet electro opera nous parle d’une possible « nuit européenne », et au moment où les glaciers fondent et les villes s’embrasent, il est bon avec cette nouvelle fable de penser à notre monde et d’en tirer une leçon morale de courage et d’optimisme.

« The idea of me writing an opera and for it to be a continuation of the Magic Flute sounds ridiculous, it was and is, not only was I grappling with the genius of Mozart but I had Goethe to contend with too !! I suppose I took a relatively reductionist approach to the question, how the fuck do I do this ? The answer came from a surprising source but one no less brilliant, Kraftwerk. »

L’idée que j’écrive un opéra et qu’il soit une suite de La Flûte enchantée semble ridicule. C’était, et c’est toujours le cas. Non seulement je devais me mesurer au génie de Mozart, mais je devais aussi affronter Goethe !!J’ai sans doute adopté une approche relativement réductionniste à la question : comment diable vais-je faire ça ?

La réponse est venue d’une source surprenante, mais non moins brillante : Kraftwerk

C’est Jean-Luc Choplin qui m’a fait découvrir la suite proposée par Goethe à La Flûte enchantée de Mozart. À ma grande honte et surprise, je n’en avais jamais entendu parler ! Beaucoup des inventions de Goethe étaient irrésistibles : Papageno et Papagena donnant naissance à une nichée d’enfants-oiseaux chanteurs, Tamino et Pamina incapables, à cause d’une malédiction, de se consoler après l’enlèvement de leur enfant…

Mon rôle a été de structurer ce fragment de 12 pages en une électro-opéra original, puis d’écrire des vers pour inspirer Damon – qui, en retour, m’inspirerait à son tour. Notre collaboration nous a menés dans des directions qui auraient surpris, et je l’espère, enchanté Goethe.

D’un enlèvement en pleine rave à un oiseau omniscient et une reine-homme hystérique, jusqu’à une vision de la fin du monde, notre suite s’est révélée délicieusement étrange – presque autant que l’original. Elle nous a surpris et ravis.

• Christopher Robson : Reine de la Nuit
• Richard Burkhard : Sarastro
• Elizabeth Karani : Pamina
• Alfred Mitchell : Tamino
• Anna Gregg : Papagena
• Hugo Herman-Wilson : Papageno
• Phoebe Rayner : Monostatos
• Lydia Shariff : Oiseau

• Choeur de l’Académie Haendel-Hendrix
• Choeur de la Maitrise des Hauts-de-Seine

• Thomas Bloch : Cristal Baschet et Ondes Martenot
• Dan Moore : Clavier
• Henry Bowers-Broadbent : Clavier
• Ruth O’Mahony Brady : Clavier
• Theo Jamieson : Clavier
• Mike Smith : Clavier